একজন হীরকব্যূহের রচয়িতা

১৯৮৮ সালের কথা। আপনি যদি একজন বার্সেলোনা সমর্থক হন এবং সেসময় আপনার প্রিয় ফুটবল ক্লাবটির অভ্যন্তরীণ অবস্থা সম্বন্ধে যদি জানতে চান, আপনার পক্ষে তা শোনা মোটেও সুখকর হবে না। ক্রমাগত বৃদ্ধি পেতে থাকা দেনা, বোর্ডের সদস্যদের মধ্যে মনোমালিন্য, স্টেডিয়ামে দর্শকের অভাব-একটি ফুটবল ক্লাবের সাথে যেসকল খারাপ কিছু ঘটতে পারে, তাদের ঠিক কোনটি অনুপস্থিত ছিল? কেবলমাত্র অর্থনৈতিক কারণে দলের ২১ জন খেলোয়াড় এবং তৎকালীন কোচ লুইস আরাগোনেসের ক্লাবের সভাপতি হোসে লুইস নুনিয়েজের বিরুদ্ধে বিদ্রোহে ফেটে পড়া, যাকে কি না বার্সেলোনার ফুটবলে “হেস্পিরিয়া ম্যুটিনি” নামে আখ্যায়িত করা হয়, বুঝিয়ে দেয় ১৯৪১-৪২ মৌসুমের পর এটাই ক্লাবের সবচেয়ে বাজে সময়।

এমন টালমাটাল অবস্থায় কাতালানদের ঐতিহ্যবাহী ক্লাবটির অস্তিত্ব, অহমিকা, ঐতিহ্য যখন সংকটাপন্ন, ঠিক তখনই বার্সেলোনায় কোচ হিসেবে পদার্পণ করলেন একজন কিংবদন্তি। প্রত্যাবর্তন বললেই হয়তো বা আরো ভালো শোনাবে, এই কিংবদন্তি যে বার্সেলোনায় ১৯৭৩-৭৪ মৌসুমে এসে দূর করেছিলেন বার্সেলোনার ১৪ বছরের লা লিগা শিরোপাখরা! একটি লা লিগা এবং একটি কোপা ডেল রে জিতেই ভক্তদের মনে যে প্রভাব সৃষ্টি করে গিয়েছিলেন তিনি, তা কখনো ভোলার নয়। এর আগে আয়াক্সে কাজ করেছেন, ডাচ ক্লাবটিকে বানিয়ে দিয়েছেন ইউরোপসেরা। বলাই বাহুল্য, খুব কঠিন একটা সময়ে আগমন ঘটেছিল ভদ্রলোকের। পেরেছিলেন কি তিনি এই অগ্নিপরীক্ষায় উতরে যেতে? অন্তর্দ্বন্দ্ব-বহির্দ্বন্দ্ব সবকিছুতে জ্বলেপুড়ে ছারখার হয়ে যেতে থাকা বার্সেলোনাকে ফিনিক্স পাখির মত পুনরুজ্জীবিত করে তুলতে?

নবজাগরণের আভাস পাওয়া গেল প্রথমদিনই, যেদিন তিনি টিমের সবার সামনে একটা ব্ল্যাকবোর্ডে সাজালেন তাঁর ফরমেশন। তিনজন ডিফেন্ডার, চারজন মিডফিল্ডার, দু’জন আউট-অ্যান্ড-আউট উইঙ্গার এবং একজন সেন্টার ফরোয়ার্ড। তৎকালীন বার্সা মিডফিল্ডার ইউসেবিওর ভাষ্যমতে, “আমরা একে অন্যের দিকে তাকালাম এবং প্রচণ্ড বিস্ময়ের সাথে ভাবলাম, ‘এটা কি?’”

 

ইউসেবিওদের কৌতূহল আর বিস্ময় নিতান্তই অহেতুক নয়। সে যুগে খেলা হত বনেদি ৪-৪-২ ফর্মেশনে, কিংবা ৩-৫-২ তে। তাদের নতুন কোচ হঠাৎ করে যে নতুন ছক নিয়ে এলেন, তার সাথে কেউ তেমন পরিচিত নয়-স্পেনে তো নয়ই। কিন্তু অবিশ্বাস্য হলেও সত্য, পরবর্তীতে এই ফর্মেশনই ব্যাপক জনপ্রিয়তা পায় গোটা ফুটবলে। ভদ্রলোক অবশ্য এই ফর্মেশন তৈরী করতে অনুসরণ করেছিলেন আয়াক্সের হয়ে খেলাকালীন নিজের কোচ রাইনাস মিচেলের ৪-৩-৩ ছকের কিছু আইডিয়া, যার ভিত্তি ছিল “টোটাল ফুটবল” এর ধ্যানধারণা। কিন্তু তাতে যদি তিনি নিজের সৃজনশীলতা আর নিজ দর্শন না মেশান, তাঁর নাম তবে ইয়োহান ক্রুইফ কেন?

প্রথমেই ৪-৪-২ ফর্মেশনে খেলা প্রতিপক্ষের বিরুদ্ধে নিজের এই যুগান্তকারী ফর্মেশনের সদ্ব্যবহার করে ক্রুইফ বুঝিয়ে দিয়েছিলেন, প্রতিপক্ষের দু’জন ফরোয়ার্ডকে আটকাতে ব্যাকলাইনে চারজন ডিফেন্ডারের ব্যবহার খেলোয়াড়ের অপচয় ছাড়া আর কিছু নয়। । ৩-৪-৩ ফর্মেশনে মাঝমাঠের খেলোয়াড়দের মধ্যে হীরকব্যূহ তথা ডায়মন্ড শেপ রচনা করে পরস্পরের মধ্যে বাড়তি পাসিং লাইন সৃষ্টি করা এবং প্রতিপক্ষের প্রেসিংয়ের বিরুদ্ধে বল নিজেদের দখলে রেখে সামনে অগ্রসর হতে থাকা, প্রতিপক্ষের অর্ধে ৭ বনাম ৮ নিউমেরিক্যাল সুপিরিয়রিটি তৈরী করে ফ্রি স্পেস তৈরী এবং পাসিং ফ্লো চালু রাখা, অন দ্য বলে নিজেদের সীমানার পরিসর বাড়িয়ে দেওয়া আর অফ দ্য বলে মাঠের স্পেসের সংকোচন ঘটিয়ে প্রেস করা, সর্বোপরি প্রতিটি পজিশনের খেলোয়াড়দের ডায়নামিক মুভমেন্ট নিশ্চিতকরণের মাধ্যমে খেলা চলাকালীন সর্বক্ষণ একে অন্যের পজিশন কভার করতে থাকা-এগুলোই তাঁর অভিনব ফর্মেশনের বিশেষ বৈশিষ্ট্য ছিল। তবে মূল ভিত্তিটা ছিল ঐ একই, সেটা টোটাল ফুটবল।